比方位更需求细心考虑的是辅光的发光强度,它肯定不允许比主光强。辅光的亮度决议着画面反差,与主光份额越大,画面反差越大,反之则越小。彻底不必辅光的画面构成极硬的影调,从前发过的光比对份额图,最终的1:16画面做了极点处理,不只未予以辅光,更是用黑布悬于主光另一边,环境反光尽被消除,构成极激烈的戏剧化风格。
你在野外也能这么干,当主体为人物时,让其接近暗色环境一边,前一章节中所提的“吸光板效果”。
即便在野外,辅光的亮度也不么那么难以操控。影棚中能调理作为辅光的灯体输出功率,常用反光板做辅光的野外,调理反光板与被摄主体的远近就能调理主辅光比。
主辅光照明法是拍摄(云讲堂自由职业拍摄师)中最常用的打光计划,当画面还需考虑布景与主体的联系时,就需求介入布景光了。这只能在人工照明环境下完成。布景光的品种按影调划分为高、中、低沉。高调运用比主光愈加激烈的光源照明布景,使其曝光过度,低沉则不运用布景光并让主辅光不能到达布景,构成严峻的曝光缺乏。中心调布景,即对布景惯例用光,运用必定视点的软光照耀布景,让其呈现十分显着的亮暗突变。特别情况下,还可运用聚光筒在布景上营造出舞台效果。